作者/吳挺鋒(基隆市政府社會處處長)
可能因為行業屬性的關係，聽多了這樣的故事：怨偶的成因各有不同，卻還廝守到老。
乍聽不可思議，有夠假面，有夠會撐，對吧？若要深究答案，恐怕是不得不，自認沒了選擇。都已經這把年紀，人生暮色垂垂老矣，還有什麼好計較？
人之已老，諸多遷就，各種失能威脅或明或暗，或生理或心理，但最大的剝奪，也是說不出口的壓抑，或許就是「愛與被愛」的欲念。
《羅馬尋夢圓》(Elsa &Fred)這部阿根廷小品電影，之所以振奮人心，便在於兩位獨居老人勇敢開啟遲暮之戀。老，是歲月的盡頭；但愛為人生標誌了起點。我們聽過「活到老學到老」，但「活到老愛到老」難道不是更勵志、更不朽？
這部阿根廷電影後來被翻拍成美語版(艾爾莎與弗雷德)，此篇係以2014年美國翻拍版為敘事文本。
兩位獨居老人勇敢開啟遲暮之戀。(劇照取自imdb)
喪偶的弗雷德被女兒安排住進新居，而這個陌生環境的鄰居就是另一個獨居女性艾爾莎。儘管女兒照顧面面俱到，但弗雷德是個老頑固，不好伺候，當女婿說幫他搬新家是為他好時，孤傲的弗瑞德冷嗆：「我連什麼是為我好都不知道，我女兒會知道？」
所有曾經照顧老人照顧到心很累的子女應該都孰悉這段開場白，但你能說當事人錯了嗎？
艾爾莎則不同，這位老女人熱情奔放，心裡住著小女孩。她憧憬電影大師費里尼的名作《生活的甜蜜》(La Dolce Vita)，嚮往自己就是場景裡的女主角，遺憾的是，這個夢未曾圓過。
兩個獨老為鄰，個性南轅北轍，照理說是平行線，結果因為一場車禍理賠，以及弗雷德因為家裡水管開關失控，被迫敲艾爾莎大門，而有了交集。這個交集，艾爾莎一語道破：「尋求幫助就是弱點的展現，你無可奈何的樣子，就像赤裸裸地站在我的面前，」弗雷德撐出來的老硬漢形象被看出了人性柔弱的一面，艾爾莎釋出善(愛)意：「願意讓我教你走人生這條路嗎？」
然而，遲暮人生這條路該怎麼走？艾爾莎說得好：「就像嬰兒學步，一步一步來。」老人也是人，扯開面具，該歸零的就歸零學習。愛情更是如此，不能倚老賣老。
當然，現實並非那麼祝福老人相戀，反而充滿偏見障礙。例如艾爾莎跑去詢問舞蹈課，結果碰了軟釘子，因為老師擔心「如果摔倒怎麼辦？」櫃台小姐於是搬出婉拒藉口：「我們這邊只接受情侶報名。」不死心的艾爾莎乾脆拉弗雷德一起來報名，結果這回換成放不下身段的弗雷德惱怒悍拒。
還有，當艾爾莎的大兒子知道媽媽有了新戀情後，倍覺彆扭。誰知充滿智慧的艾爾莎這樣回答：「你是暗示我太老嗎?」大兒子當然擺出政治正確德姿態否認。打蛇隨棍上的艾爾莎於是反將一軍：「你知道你結了三次婚嗎?」
誰說愛情是年輕人與事業有成者的特權？
彷彿是台灣常見的世代場景，弗雷德的女兒與女婿有了創業構想，想盡辦法要弗雷德拿出老本資助他們圓夢。
表面上答應的弗雷德最後食言了，他並未犧牲自己，「成就」下一代的經濟需要；相反地，他聆聽自己內在的聲音，選擇愛情，把所剩的退休餘款買了機票，邀艾爾莎飛往羅馬，讓她入框最愛的費里尼電影場景。
「我決定投資自己的幸福，」這是弗雷德給女兒的最後回覆。弗雷德選擇愛自己，以及他所愛的女人。
因為弗雷德最後知道，高齡洗腎的艾爾莎可能時日無多，但她始終樂觀，依舊懂得愛人，照樣渴求被愛，於是乎弗雷德彷彿頓悟了艾爾莎對他說過的那句話：「你害怕的不是死亡，而是活著。」
重點不是焦慮何時會死，而是如何分分秒秒活出精采。
可不是嗎？當你無所愛，老了便無所期待，生活自然只剩撕日曆過活，其所在意的只剩弗雷德所說：「我看報紙只是想注意訃聞，這是我和朋友保持聯繫的方式。」然而，愛是付出與獲得，當弗雷德無愛，他便只能盯著失去，讓自己的生命陷入流沙，於是弗雷德動也不動，因為白費力氣，甚至愈掙扎愈悲慘，直到有了愛的滋潤，他才感受到生命的躁動。
這齣電影，不只是關於老人的黃昏之戀，更是老人如何把握當下做自己，透過愛與被愛，人生油箱總是可以再注滿滿的油。
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