撰文/鄭若珣
「母親」是一個專有詞，「母親」也同時是一個共有詞。因此，這個名蘊含著個人私密的體驗，也匯集了歷世歷代，經過這個名的共同感受。母親是個無薪給的職業，卻讓女人前仆後繼地參與，奉獻生命全然的精華和心血。有別以往的繪本對母親形象的闡述，林廉恩的《母親記事》是一本自我的生命紀錄，在兩代母親對孩子的敘述中，闡述著幽微的人生感觸。《母親記事》脫離了繪本「母德」的制約，將母親從典型的刻版形象解放，她甚至不需刻意成為無敵媽媽，母親是個人，一個有血、有肉，會受傷的凡人。「母親」是社會以合理化綁附的孩子奴隸，為了消化稱為「母親」的職涯心情，一本特別的繪本誕生了。
如果不是這個女力躍昇的年代，如果不是成人繪本已被普遍接受的當下，如果不是有位能以圖像傳達纖細感受的母親藝術家，這本繪本不會出現得如此恰如其份。它正剛巧標示出女性意識的時代轉換，傳達出同時為母親又同時渴望擁有自我的內在掙扎。這本繪本讓我想起的史帝芬‧塞凡的《有時母親，有時自己》，那是一曲澎湃又自由、追尋自我的頌歌，以絢麗的造型符號來表達變換的意念；閱讀《母親記事》的體驗，更貼近於當代台灣的社會情感，畢竟，這就是一朵孕育於台灣土地的內斂花朵。
《母親記事》/文圖：林廉恩/尖端出版
有限的用色透出滿滿的情意
繪本的用色十分簡約，黑、白灰襯以紅色色塊。大量的黑、灰、白表現出一種沉穩的情境，讓讀者進入一種低沉的氛圍，就如母親在被壓縮的時空中，坐在書桌前的短暫書寫時光。周圍昏暗，只有桌面一盞小小燈光，在壓抑的環境中回想與書寫，寫一份自己見證的經過。
紅色引導視覺重點，它出現在母親和孩子的雙頰間，代表熱情與喜悅。它也出現在眼淚與傷口間，代表悲傷和痛苦；「血淚」兩字或可巧妙的代表母親的經驗感受，人類的感受可以雙面併陳，同時帶著痛苦和喜悅，且又同時如此強烈。
《母親記事》/文圖：林廉恩/尖端出版
在述說中看見兩代的對比
故事的敘事形式，是日記式的單人敘說，這種內在的單一敘事口吻，招喚閱讀者進入述說者的內在感受。那些細微的生活經驗，是為母親的生活現實，卻只能在日記中述說，母親是忙碌的、卻是疏離而孤單的。因此讀到「上學」的那一篇特別療癒，一直以來母親認為自己是陪伴孩子的照顧者，這時才驚覺，是孩子陪伴了自己，度過這段內在孤單的日子。
《母親記事》這本筆記中，述說的對象有二方，筆記上方面對真實的自我述說，下方是作為母親的角色扮演。在社會關係中，我們常不自主的必須跳入這種角色扮演，以一個身為母親、身為長輩的身分發言，如果拿掉這些身分定義，你的上方格會出現哪些語句？或有多久，沒有上方的語句出現了呢？
兩代母親的段落是一個有趣的設計，讓讀者得以前後對應，在類同的情境中，母親相同又有些細微差異的反應。相同的護兒心情，呼應母親共同的心境。
《母親記事》/文圖：林廉恩/尖端出版
構圖中的巧思閃見靈光
插圖中的圖像符號應用寓意明顯，諸如代表自由與保護的「鳥和鳥籠」、與孩子對抗的「傷口」，代表生長的「植物和花朵」，都待讀者細細地去呼應品味。蝴蝶頁的設計耐人尋味，就作者的自述提到，那代表「辛苦育兒的目前的自己，想念過往能自由打扮的自己」。或許是來自故事的兩代編排，個人在閱讀上的直接對應是「作為母親的自己終於能體恤自己的母親」。不知其他朋友的感受與解讀為何？
我非常喜歡最後一個跨頁，那個在海中的母親，如冰山一角般，露出意志堅定的炯炯眼神，她流下泊泊的淚融入海洋，成為一個在犧牲中同時誕生的巨大「母親」。
盼望「母親」之名，從此多感且多姿。
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作者／鄭若珣
國立臺東大學兒童文學研究所畢業，曾獲九歌現代少兒文學獎、國語日報牧笛獎。現從事文字寫作、圖像創作與視覺設計。居於綠意盎然、生命豐沛的臺東，讀讀繪本、想想世界，在波濤拍打海岸的潤石聲中，過平靜簡單的小日子。
FB:晝書/夜畫。寫日東藏
