「水啦，藝起來」專欄簡介：
「水啦，藝起來」專欄，分享藝術總監張嘉容與「水面上與水面下」團隊以戲劇創作、戲劇治療、社會參與的故事、心得；由編導、種子演員、參與藝術家、專業人士、社會參與者等，分享他們參與水面工作的過程點滴與體會，以文字記錄回饋大眾。
《生命之河》2.0版
戲劇編導張嘉容繼《翩翩》之後，再次攜手照護者與藝術家，走進劇場，探索困境中愛與希望如何流動。本劇創作前進行了一系列戲劇與生死教育的培訓，由藝術總監張嘉容規劃，職業演員與照顧者演員共同受訓。
在本次培訓中擔任排練助理的曾翌，2021年以實習生身分進入水面劇團接受培訓，並陸續在2023~2024年參與「超藝人才培訓－劇場藝術營」，亦有莫比斯圓環創作公社、同黨劇團、夾腳拖劇團等合作經歷。喜愛寫作與藝術的她，不斷探索藝術如何啟發人的能動性。擅長從自身生命經驗出發，結合不同需求，用文字幫助大家理解不同作品。
文／「生命之河2.0」排練助理曾翌（本文為紀錄者提供具名發表）
體會「水面劇」創作之細膩
一開始嘉容導演邀請成員彥儒分享她照顧父親的故事。從中我聽見彥儒努力平衡自身與家庭成員的情緒需求，過程很不容易。於是我以兩個小皮球敲打自己的臉，象徵情境中來自四面八方的聲音，呈現即使和家人有摩擦，依然對於所有訊息丟接握有控制感，這是我很佩服彥儒的地方。
以兩個小皮球敲打自己的臉來表達照顧者有序面對各種來自家人的訊息干擾。(圖片來源/水面上與水面下)
接下來嘉容導演以彥儒照顧父親時與家人間的互動為焦點，邀請大家扮演不同家庭角色，給出一句善意的回應，進而與彥儒對話。我想這是「水面劇」的工作方法的細膩與溫暖之處：從戲劇療癒的取鏡出發，激盪夥伴內在溫暖的特質，進而推動戲劇創作的發展。
「水面劇」讓演員呈現主角視角的典型家庭樣貌及角色關係。(圖片來源/水面上與水面下)
恰巧這天排練能夠轉換旁觀者的身份，由記錄者成為參與者，我也藉著看見照顧者在思考醫療決策時的爭執，回想起父母在我年幼時掙扎是否要讓我接受肌腱轉移手術的經歷，更加明白親情的愛是如何在衝突之間流動。
嘉容導演邀請主角在外觀看自己的家庭圖像並進入調整，為照顧者提供同理以及觀點擴大及轉化的機會。(圖片來源/水面上與水面下)
結束彥儒的故事後，嘉容導演帶領大家用身體即興來讀劇，並挑選出文本中「女兒掙扎是否讓母親插管」與「女兒和媽媽在海邊的對話」兩個片段發展。要如何替所愛的人下決定，能好好的道愛、道別，對我而言是有些遙遠的課題。
當我看著夥伴們扮演著母女對話，從中能褪去矜持，靠近、碰觸彼此所在意的事情，我相信不僅僅是在角色中，當回到生活裡，也會多出一些勇氣面對身邊的親人。
經過這次排練，我看見：當我們從貼近自己出發，找回自己原初的那份力量，從而掌握舒適的距離，並鼓起勇氣敞開心時，帶來的轉化極其美妙！
演員們通過即興創作，為《生命之河2.0》注入各種色彩。(圖片來源/水面上與水面下)
攝影：阿MO
排練場地：南山放生寺
《生命之河》2.0版演出
「水面劇」戲劇療癒處方箋(國藝會共融藝術專案)
⛵演出資訊：https://www.opentix.life/event/1828752911376535553
⛵演出時間：2024/11/22~11/24
⛵演出地點：牯嶺街小劇場一樓實驗劇場（台北市中正區牯嶺街5巷2號）
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