原來自己的聲音不只有這樣？！我們總以為自己的聲音早定了型，其實你的聲音潛能可能從未被開發過。劇場界的大腕級演員 郎祖筠 ，在 聲音表情 開發的路途上，遇過恩師，更獲益於自己的勤練。
專訪郎祖筠的過程中，我像是看了一幕幕的戲劇片段，一個多小時的訪問裡， 郎祖筠變化了無數的角色、聲音，所謂「說的比做的容易」， 對於戲精級的演員來說，難道是「演的比說的還容易」？我無法當個「忠實」的觀眾，必須時刻忍住自己的笑意和反應，以免干擾了同步錄影。
一個多小時的訪問裡， 郎祖筠變化了無數的角色、聲音。攝影／張紀詮
原來聲音可以被開發訓練
我們知道「聲音是有表情的」，真槍實彈、直接面對觀眾的舞台劇，被許多演員們視為表演生涯的一大挑戰和目標，上了台，沒有喊卡的機會，幕後沒有配音，演員得直面觀眾，演員的聲音也是。
身為觀眾的我們，多數時候坐得距離舞台老遠，看不清演員的面部表情、細微的肌肉抽動，但我們聽得到演員聲音裡的表情，我們不僅被背景音樂所觸動，很多時候我們是因為演員聲音裡的豐富情感而潸然淚下。
被封為舞台劇界的百變天后、千面女郎，郎祖筠在舞台上演繹各類角色，靠的不僅是豐富的臉部表情、靈動的肢體表現，還有聲音的聲線轉換，觸動觀眾心弦。
談到聲音學習歷程上的幾次重大啟發，都和知名音樂製作人陳揚有關。
她記得在某次機緣下，陳揚老師跟她說：「妳要把聲音往後放。」意指用喉嚨更深處的位置去發聲，郎祖筠一聽便領悟，發現改變發聲部位之後，不僅聲音聽來更厚實，使用的時間也拉長，有時一天超過12小時的排練、唱歌，聲音也不會沙啞，甚至感冒時，都能盡量避免聲音被影響。
她聯想到以前唸書時，在國立藝術學院（現為國立臺北藝術大學）所學的國劇聲腔訓練，演老生時用的是頭腔共鳴，扮花臉則會運用到整個後頭腔，共鳴的位置更大，能量和聲響相對更弘亮。
當年求學時也許不明所以，後來在表演的運用上才發現幫助甚大，扮演不同年齡、性別、個性的角色時，除了靠化妝造型和臉部肢體呈現，透過不同的發聲位置，讓她可以游走在多樣角色間，甚至達到變化莫測。
圖片提供／果陀劇場
練聲就像練肌肉，貴在持之以恆
第二次關於聲音的啟發，則是因為舞臺劇《梁祝》的演出，當時因為搭檔的演員夏禕聲線較高，飾演梁山伯的郎祖筠，雖詮釋的是男性的聲音，音部也得跟著升KEY。
「我其實是土法煉鋼，每天唱、每天練，過不去的地方，就一直突破。」練到有一天，郎祖筠驚喜發現聲音上去了，也因為每日的勤練，丹田的力氣也增強了。
鍛鍊聲音就像鍛鍊身體肌肉一樣，越練強度就越強。聲音跟肢體一樣，是可以被開發、突破的，就看你要不要練。
至今，郎祖筠仍維持每天鍛鍊的習慣，每天早上起床，她習慣再沖一次澡，一來提神，一來藉著沖澡時光，用水蒸氣潤喉也開嗓，開嗓儀式就從咿咿啊啊開始，再變換不同的聲部，最後再以一首歌曲結尾。
「所有的鍛鍊都是很枯燥的。」郎祖筠耐得住枯燥，因為她深信既然要做，就要做到最好。
用音樂懷念父親
去年11月，郎祖筠和灣聲樂團合作了一檔名人系列音樂會，取名為「思鄉路漫漫」，所思的「鄉」指的是父親的故鄉南京，音樂會中，樂團演奏了郎爸最愛聽的「鍾山春」、「母親您在何方」、「綠島小夜曲」等，以及最愛聽郎祖筠唱的「長城謠」，在曲與曲之間，郎祖筠娓娓道出和父親相處的點滴故事。
伴隨著悠揚樂曲，人聲、歌聲、樂聲，一同向天上的郎父傳遞了最深的思念，也感動了在場的聽眾。
郎祖筠曾說：「什麼都不怕，就怕爸爸忘了我。」慶幸的是，這件事並未發生。說來也是幸福，郎祖筠對父親的年輕往事所知甚多，除了聽媽媽說，也包括自幼的好奇。
父女同在演藝圈，一位站在台前，一位身在幕後，郎祖筠承襲了父親的利他主義，讓旁人開心、自己更開心；也受到父親好人緣的庇蔭，而且還有很多曾和父親共事過的人，可以告訴她更多關於父親的故事。
場地協力／明日のお弁
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